运用灯光的目的是什么呢?在没有光亮或光线很暗的情况下，运用灯光首先是为了增加人物的光亮度，适应胶片感光的需要。但运用灯光的主要目的，是要刻划人物的立体形象，表现人物的精神面貌，衬托人物的环境气氛和增强整个画面的艺术感染力，要达到这些目的就有很多问题耍研究和探讨。
        运用灯光有没有一定的规律性呢?我们都知道摄影这一门艺术是随机应变的，人像摄影又是和活的人物打交道，灯光也是千变万化的，在这种情况下能不能找出些规律性的东西来指导我们的工作，这是值得我们大家来研究的。
        人像摄影中运用幻光，仅仅是多种表现手段中的一个方面。它还要和感光胶片打交道，与显影条件相结合，它与其他表现方法也有所联系。运用灯光是为照片的人物内容服务的，因此我们在运用灯光时一定还要研究与各方面的关系。
现在先谈谈自己的一些看法，从灯具灯泡和每一个灯的作用和用法谈起，然后谈几个灯的配合，画面的影调处理，各种人物的灯光运用，结合谈一谈运用灯光与各方面的相互关系，以及在运用灯光中的一些带规律性东西，这些仅仅是个人很不成熟钓体会，抛砖引玉，引起我们来研究提高。
        一般灯光拍摄人像，至少要用二个至三个灯，灯多一些运用起来比较方便，也可使光线产生多种多样的效果。但运用要适当，不是灯越多越好，灯多了才能照好相片。当前在拍摄灯光人像时，在人物前面三个灯，这己形成当前照相专业中普遍的布光方法。这三个灯就是主光灯、阴辅灯、阳辅灯(有的叫中间辅助灯)。这三个灯互相配合，来刻划人物的立体形象，表现人物的精神面貌。人物脸上的明暗层次和皮肤质感强弱也主要是通过这三个灯的相互配合好才能表达出来。还有在一张相片上反映的从那方面来的光源也是这三个灯的布光位置形成的。一个人物脸上的明暗关系也是三个灯配合造成的。因此说灯光运用首先要研究这三个灯的配合。这三个灯中又以运用好主光灯为最重要。阴辅灯，阳辅灯是辅助主光灯的，是配合主光灯运用的，这两个灯也很重要，配合好是不容易韵，配合不好起相反的作用，造成三个灯互相冲突。这一点必须引起我们重视，现在把这三个灯分别讲一下。
        主光灯：一股用300W一500W的照相专用的钨丝强光灯泡，它发的光色较白，但使用寿命较短，它有磨砂泡和乳白泡和镀反光泡的几种，这种灯泡随着电压高低变化，色温亮度都变化，一般电压降30伏时(220伏降至190伏时)亮度相差一倍。
灯具最好用发光量强一点的，光线集中的，灯口较深、灯罩较聚的反光罩，这样灯光射出去光度亮，直射力强，我们说“有力”才能起到主光的光亮作用。通过主光灯照射角度的变化，可以表观人物的形态，脸部的轮廓，皮肤的细微层次以及体现光源射来的方向。主光有如在日光下照相的太阳光射来的方向，在一张照片里起主导作用，由于主光灯的照射方向不同，形成各种不同的灯光光效：主光灯在15一30的位置上，叫顺光相，在45一90的位置上叫侧光相，照相业俗称为三角光的在45一60左右的位置上(即半侧光)，在90～120左右的位置上，叫做半逆光或逆光相。以上光源度数的测算，是以人物与照相机的连接点为基线，以人物脸部正面为0点。如果人物脸部侧了，这个度数以脸部为准。主光灯是表现人物立体感的光源，、主光灯从左右方向和高低角度投射，在人物面部的脑门、鼻梁、颧骨等高处和脸部的圆润处产生明亮的光斑或高光，其散射光则在阴暗部分；产生丰富的明暗细微层次，主光运用就是要把脸上高光部分提起来，使照片层次增加，立体感强，确定主光在脸上的亮度强弱和照射部位的大小，需要根据人的脸型和皮肤的情况，更要根据人物的年龄、性别、性格、职业等需要而定。如脸黑与白，吸收光还是能反射光，圆润或瘦削等，又如老人还是儿童；刚强还是温和，解放军还是医务人员等等。主光灯运用的一般原则是，脸上起伏小的(即平淡的)不油润的，皮肤太白的，主光灯要高一点，侧一点甚至近一点，脸上起伏大(即险较凸起的)油润光滑的，主光灯要低一点：正一点，甚至稍远一点。运用主光灯要尽量使人的鼻梁挺直起来，增强脸部的立津感，但对人物的眼窝投影不宜太深过重，否则不能给人以美感。
        阴光辅助灯(简称阴辅灯)：一般用200W一300W的浅口散射光的灯，这种灯具射出采的躬‘光比较柔和，阴辅灯的作用是降低阴阳之间的明暗比例，即降低反差减少明暗对比，这是配合主光灯的一个主要辅助光。庄运用中阴辅灯不宜太高，一般略高于人物头部，也可以与人物头部成平行，如太高会在人的下巴下面产生阴影，戴帽子的还产生二层冒影。阴辅灯也不宜太侧：经常安排在10～15之间位置上，就是照相机的左右边。因为阴辅灯太侧了会产生人的阳面小鼻影。在使用阴辅灯时要特别注意，不冲淡主光灯所提起的阳光面的一些细微层次，因此阴辅幻馏；往利用灯的边缘光照射阴面，不使过多的光射向阳面，这样达到既减少阴面反差，又不冲淡阳面的层次。在有的人眼睛小眼毛长眼睛无神的情况下，阴辅灯稍低一些还可起到提出眼神光的作用。
        阳光辅助灯(简称阳辅灯)，一般也是用200W～300W的浅口散射灯。它是在脸上阴阳光调之间起到逐步过渡的作用。在主光灯较高的角度照射下，它还起到脸部上下之间的过渡接茬的作用。阳辅灯在主光灯的一边，在照相机左右，一般阳辅灯不宜太高、过侧，防止出现脸上阴面两个鼻影和下巴下过重的阴影。阳辅灯要与主光灯配合好，主光灯在脸上亮度大，阳辅灯相应的也要亮一点，相反，主光灯在脸上光暗，阳辅灯也要暗下来，否则会冲淡脸上层次削弱脸上立体感觉。因为主光灯亮度加强后，人物脸上的明暗比就增大，包括上下左右之间的明暗比例增加了，这样，阳辅灯的亮度也要加大一点，才能起到过渡接茬作用。相反主光灯在脸上亮度减弱后，人物的脸上明部比例也减少了，这时，阳辅灯的亮度也应降低。主光灯在900左右对，即全侧光或半逆光照射时，阳辅灯还要起到提起脸部正面层次的作用，这时，阳辅灯就必须适当高一些，近一些，亮一点。相反，主光灯在15一45之间的照光或半侧光的照射时，阳辅灯就可少用或者根本不用。这就是说，主光灯越侧，照射角度越高，阳辅灯的作用越大。主光灯越正，照射角度雄低，阳辅灯的作用越小。在主光灯高，人的眼睛小，眼毛长，眼睛中无神的情况下，阳辅灯还起到增强眼神光的作用。在拍摄瘦削人险时，阳辅灯不宜全面照射，而用边缘光，只冲淡和接茬阳面的上下之间过渡，要少射向阴面，而阴面的反差和接茬过渡由阴光辅助灯来解决。这样照出来就能胖一些，相反，胖圆的脸，在主光幻强的情况下，应接好阴阳之间过渡，而阴辅灯可尽量少用，使阴面反差加大一些，这脸就可稍瘦些。三个灯的相互配合，是运用好幻光的关键。三个灯的亮度在人的险上形成三层亮度，即主光灯的阳光面亮度(包括阳面亮度中的高光光斑部分)、阴辅灯的阴光面亮度，阳辅灯在脸上形成的中间过渡的亮度，这三层亮度形成从亮到暗脸型的立体形状，在三层亮度中还有不少的明暗差别，有高光部分也有较深的阴影部分，这样，形成脸上的丰富层次，人们的内心活动，神态表情就是通过这些细微的层次质感表达出来的，这就能通过人物的形象来反映人物的精神面貌，力争达到“形神兼备”的要求，如果人物脸上层次很少，雪白一片就反映不了内心活动。因此，我们说三个灯的配合运用好是处理好灯光的关键。现把三个灯在人物脸上的反映分析如下：要运用好前边三个灯，首先要锻炼自己的眼睛能分析出脸上各个部位达到多少亮度，明暗之间比例多少、“光比”多大。因为运用灯光的目的，不仅在于拍摄的观场看了舒服，看了合适，而是要在照片上得到好的光线效果。怎样才是好的效果呢?一般说，要层次丰富，立体感强，人物脸上从最亮到最暗处都有层次，头发衣服也要有层次。
        在灯光拍摄的观场下，我们的眼睛能分辨出很多很多的层次，就是最黑的头发和黑丝绒衣服也能看出一定的明暗层次。但是在照片上往往不能全部表达出来，因为一张照片要通过胶片拍摄、曝光显影和配纸印相，由于底版和相纸的明暗宽容度有一定的限度，要把眼睛看到的东西完整的再现在照片上是有很大困难的，如果在运用灯光、曝光显影、配纸印相这些环节上配合不好，那困难就更大了。
        照片上从白到黑的层次，是底版上丰富层次的反映，底版上的层次是运用灯光时在脸上有丰富的层次。因此，在拍摄．时要运用好灯光，使被摄人物有丰富的层次。这样才能为拍摄出一张从亮到暗层次丰富的好相片奠定基咄。
        为此，在运用灯光时—定要掌握好底版的性能和显影的条件，以及反映在相纸上的预期效果，这是运用好灯光的十个先决条件。如果不研究底版和显影，不掌握这些性能和条件，那么运用灯光就没有依据，就是“瞎猫碰死老鼠”，有时能碰上，有时就失败，这是我们每一个搞摄影的同志必须注意的，尤其是搞照相专业的同志更要重视。
        在同样的底版性能和同样的显影条件下运用灯光，什么样的亮度在底版上应该是有一定的密度，  什么样的明暗比例(即“光比”)，在底版上应该有一定的密度差(底版的反差)，当然，曝光也要固定下来，否则也会发生各种意外的变化。
因此，可以说光的亮度只解决感光问题，光亮明暗只是与感光多少，底版的密度高低有关，用一万支光、一千支光可以照相，用三百支光或更少些同样可以照相，仅仅在感光上增多减少就可以解决。
        运用灯光的关键是掌握光比，光比就是光的明暗对比。每个人在光亮的照射下，产生不同的明暗比例，各人的头发有黑有白，脸的肤色有黄有红，穿的衣服有深有浅，四周环境有明有暗，各种物质和颜色吸收光和反射光的能量也不同，因而在运用灯光时，要根据原来人物本身及环境本身形成的明暗比例，增减灯光的亮度来达到我们所需要的亮暗比例，人物脸上的光比大小；以及上下之间，前后之间的光比是多灯配合的结果。这里有一个原则：即在多灯中，一个灯在物体上加亮后，相对地其他灯的亮度就减弱了，相反，一个灯在物体上亮度减暗后，相对其他灯就增亮了。例如，脸上布置的顺光效果，—般光比不大，而在轮廓光加亮时，那脸上的光亮度相对减暗了；如果脸上光亮度很强，而头发的光亮度就暗：往往形成头发死黑一片。插页图五的二张相片，一张是顺光效果，另—张加了一个侧光，二张在光比效果上就大不一样。加侧光的帽子头发就深一层。
        我们在运用光比时，还要考虑一个因素，就是感光胶片本身所具有的特性。一般人像胶片的反差系数在0.75左右(即比原有反差打七五扣，小于原有反差)，这是感光胶片厂出厂时测定的。但是，经过运输、销售、储存、使用等过程，往往灰雾度增加，反差系数降低；感光度也发生变化。而且，显影条件对反差系数和感光度也有很大的影响。显影时间的长短，显影温度的高低，都能使反差增强或减弱。因此我们在运用灯光的光比关系时，不仅要注意正确感光；还要注意感光材料和显影条件的掌握。这样才能有把握地用多大光比在底版上出多大的密度差，即反差，用多大的光亮度，在底版上出多大的密度，在拍摄时做到心中有数。我们照相专业为什么有时质量不稳定，感到运用灯光很难掌握，有时摸不透为什么有时好有时坏?很大原因是用光、感光、显影等方面的相互关系的问题没有解决好。如果我们把一些可变因素都固定下来，控制起来，如感光胶片使用前测试和显影条件各方面固定，曝光时间确定等，对无法固定下来的因素加强研究，如用光的光亮和光比，人物的本身明暗差别等，找出其中的规律性予以掌握，那么在运用灯光上就可提高一步，我们的照片质量也可稳定提高。